Американский куратор выставки Мелисса Харрис представила работы фотографов Елены Дорфман и Джейми Даймонда в фонде Prada в Милане, что произвело фурор.
Куклы — одна из старейших известных игрушек, которая уже тысячи лет привлекает человеческое воображение. В Древнем Египте есть записи о марионетках еще в 21 веке до нашей эры, тогда как в Греции появление грязевых кукол можно проследить как минимум до 200 года до нашей эры. Конечно, куклы – это не только детские игрушки, но и предметы, имеющие духовную, семейную и сверхъестественную ценность. Это нечеткая разница между тогда и сейчас.
Эти нечеткие различия исследуются на выставке, одной из центральных тем которой является «Альтернативы любви». В миланском Фонде Прада на выставке были представлены 42 работы современных американских фотографов Джейми Даймонд и Елены Дорфман, запечатлевшие множество личных жизней — от женщин-художниц до секс куклы любовникии их эмоциональные вложения в секс-куклы.
Но фотографы, использующие куклы в качестве реквизита или предметов, не являются чем-то новым. В середине 20-го века бостонский художник Мортон Бартлетт фотографировал гипсовых кукол, а совсем недавно Лори Симмонс, Элизабет Джегер-ЛеКультр и Овидий Бистовин добавили: «Он славится своими человекоподобными портретами».
Куратор выставки Мелисса Харрис рассказала Vogue: «Мне нравятся работы Джейми и Елены, потому что их видение и работы полны человечности». Как пишущий редактор фонда, Харрис сказала, что работа этих двух фотографов вызвала интерес и увидела в них возможность вести диалог: «Посмотрите, как они контактировали друг с другом, что у них общего и что у них общего. в других направлениях».
На выставке представлена серия Даймонд «Вечная Мать» (2012–2018), которая представляет собой интимные изображения «перерождений», созданные художницами-самоучками, которые вручную создают, коллекционируют и взаимодействуют с ультрареалистичные секс-куклы. Причины, по которым эти женщины так одержимы, различны, но в основном они вращаются вокруг своего рода «синдрома пустого гнезда». На этих фотографиях запечатлены нежные моменты главного героя и его секс-кукол, которые кажутся сочувственным и тайным изображением. «Работа с командой позволяет мне исследовать серую зону между реальностью и техникой, где отношения строятся из неодушевленных объектов», — сказал Даймонд.
В «Девяти месяцах возрождения» (2014) 35-летний бруклинский художник использует собственные методы Синди Шерман, чтобы изобразить себя в роли главного героя. В этой интересной серии изображен Даймонд в парике боб, прогуливающийся по различным социальным местам с секс-куклой по имени Аннабель: от террасы ресторана до поезда и бассейна. Эти работы вдохновлены собственным детством художницы и названы в честь ее дневника. Они исследуют способы социализации девочек, чтобы сформировать специфическое отношение к материнству, и в то же время повторяют исследования художницы о группах.
В то же время художница из Лос-Анджелеса Елена Дорфман сосредоточила внимание на кукле как на замене романтических отношений и сексуальных партнеров. В своей серии «Все еще влюбленные» (2001–2004) 54-летняя художница фиксирует семейную жизнь мужчин и женщин, которые стремятся сделать в натуральную величину и милфы секс куклы. «Создавать такое очень увлекательно, потому что я никогда раньше не видел ничего подобного», — сказал Дорфман. «Те, кто любит использовать кукол вместо людей, очень привлекательны для меня и тогда, и сейчас».
Хотя фотоработы на выставке действительно демонстрируют глубокую человечность, существует мнение, что они характеризуют людей, уже живущих на задворках общества. Харрис объяснила: «Я не заинтересован в раскручивании темы, эксплуатации кого-либо или дальнейшей маргинализации групп, которые уже изолированы и осуждены». Оба артиста глубоко углубились в свои группы, завоевали доверие группы и потратили много денег. Время с изображенным человеком. »
Когда наши отношения с технологией искусственного интеллекта привлекли беспрецедентное внимание, альтернатива любви представляет собой видение, которое является одновременно своевременным и вечным для людей. Хотя этот двусторонний диалог адекватно раскрывает многогранный потенциал секс-кукол как замены эмоциональной привязанности, он не оставляет много места для полного участия в диалоге, который всегда существует для будущих поколений. Но опять же, если секс-кукла используется для развлечения, то у нее должны быть не только фантазии, но и идеи.